清代扬州漆艺名人中，还有卢映之、卢葵生祖孙，以家制雕漆为最精。有诗云：“不羡前朝果园厂，扬州刻手说卢家。”卢映之，生卒年不详，为康、乾年间人，精百宝镶嵌和剔红雕漆。康熙五十六年（1717年）于扬州市上购一砚，上有“宋宣和内府制”六字，似澄泥而轻，入水不沉，久乃知漆砂所成，因仿制焉。金农、袁枚尝为制铭。此后，卢映之以仿制宋宣和漆砂砚而享名。其孙卢葵生（？-1850），名栋。他继承家学，绘画成就也很高，是一位“尤擅六法，优能入品”的绘画艺人，他百宝镶嵌、填漆、刻漆无所不精，还独创了八宝灰制品，尤精雕漆、刻漆。《桥西杂记》称他“雕刻山水花鸟之纹，悉臻妍巧。”《梦窗小牍》也说他“所制文玩诸事，制造精良，上刻折枝花卉或鸟兽虫鱼，皆非寻常画工所及。”卢葵生刻漆作品国内许多博物馆都有收藏，其中尤以故宫博物院所藏黑漆文具匣为最佳，盒底长25cm、宽14.4cm、盒盖高10.7cm、长24.3cm、宽14.4cm，天盖地式，盒连底座并四矮足，通体髹黑漆。盖面浅刻扬州八怪画家华的人物山水图，老人跏趺于岩下，形态生动，笔意疏简，刀法变化多端，曲尽其妙，模拟出各种笔法，表现出原作的神似和气韵。左上方刻行书：“新罗山人华写”七字，接“秋岳”长方阳文篆字印，盒外底有朱漆阳文篆书双行方印“卢葵生制”，完全按照中国文人画的传统法则题款瑾钤印。
    清代，漆器还是扬州两淮盐政的重要贡品。以清宫档案乾隆十五年（1750年），三十六年（1771年），五十四年（1789年）两淮盐政“进单”所记为例，扬州向清皇朝所贡漆器，就有紫檀周制，螺钿镶嵌，雕漆、彩漆、填漆、洋漆、彩勾金等各种工艺漆器。品种器物大至御案、宝座、床榻、柜桌、香几、屏风，小至各种箱、扇、盘、盒、碗、碟、器皿，应有尽有。现南京博物院还藏有两淮盐政的朝贡品雕漆御座，此宝座通高140cm，长150cm，宽90cm，整体呈长方形，下有底座相连，前面设一脚踏，可称上乘精品。整个宝座满雕龙纹、蝠纹、勾连云纹、回纹及套纹、石磬纹等，层层叠叠，繁而不乱。做工精致细腻，雕刻精美，富丽堂皇。雕刻技法较为丰实，有高浮雕、浅浮雕，阴刻、阳刻等，这件雕漆御座从设计到完工，耗时耗资无法计算，是扬州雕漆产品中最为精致的一件，也是国内雕漆产品中较为珍贵的一件。从雕漆御座的精美制作工艺，可见两淮盐商富比皇室的经济实力，更可见扬州漆器制作精湛技艺。
    扬州漆器在传统概念中是工艺品、旅游商品，而出口台湾的扬州漆器则有个新身份——家居品。这是扬州工艺从单纯的单件工艺品走向批量化、大产业的家居品方向的跨越。扬州漆器工艺通过升级调整并针对古典家具市场的大缺口，生产适销对路的古典漆艺家具，同时积极开拓东南亚市场，扩大扬州漆艺家具的品牌效应。
    扬州漆器在上世纪80年代至90年代初曾经95％出口欧美等国，为扬州带来大量外汇，但在随后的日子里，基本上以内销为主，始终跳不出小工艺小盘子的尴尬局面。而此时，北京金漆镶嵌、平遥漆器等漆艺家具飞速发展，成为各地家居品市场的大卖方，带来巨大的经济效益。面对这种情况，去年扬州漆器通过参加各种家具展销会、广交会等大舞台扩大扬州漆艺家具的名气，同时花费7万元加入阿里巴巴国际站中国供应商行列，打造强大的电子商务平台。这些动作让扬州漆器借鸡生蛋，第一次开拓台湾市场，就获得了台湾美丽佳人股份有限公司60万元订单。目前，美丽佳人公司的首批两个集装箱300多件的漆艺家具已经运往台湾。扬州漆艺家具在台湾十分畅销，几乎成为当地风雅人士的必需品。