假如玉器代表中国人的高雅非凡，瓷器象征中国古文化的精髓，那么，漆器就是当仁不让的古代奢侈品。
    南京藏家吴先生对漆器情有独钟，讲到几年前发生的一桩收藏事件，仍激动不已。
    2004年4月，央视《艺术品投资》栏目现场，徐州收藏家张继超捧出了一个宝贝——一套汉代云气纹彩绘漆器七子奁套盒。这套七子奁盒保存完整，制作精美，极为罕见。经过故宫博物院李久芳先生、夏更起两位研究员的鉴定，一致认为是汉代漆器珍品，同时给予评估价500万元。更为难得的是，张继超先生决定将这件私藏无偿捐赠给南京博物院。
    吴先生告诉记者，由于这套七子奁盒的不凡，张继超将奁盒带到北京鉴定时，引来了北京故宫博物院的“觊觎”。一位漆器专家看到七子奁盒极为兴奋，希望将这套国宝留在北京，入藏北京故宫博物院。但张先生坚持将宝贝带回南京，捐赠给自己家乡，从此这件西汉七子奁盒便成了南京博物院的镇馆之宝。
    很多人都知道玉器、瓷器是中国独有的古董，却不知道漆器也是地道的国粹。与玉器、瓷器及其他古董器物不同，漆器收藏在业界是一个冷门。

    价值发现因“拍”而生

    大家知道，中国的英文“CHINA”与瓷器同义，却不知日本的英文“JAPAN”与漆器同出一辙。原来，中国的漆器工艺于六世纪后期传入日本，在明清时期，中国不肯降价向西方出售漆器，让日本人大钻了空子。此后，日本人效仿中国的漆艺，将其发扬光大，并自称是“漆艺的国度”。
    随着近几年中国对于文物工艺的重视，以及中国古代漆器屡次在国际拍卖会上创出佳绩，昔日的中国奢侈品才重现历史的荣光。
    2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍贵的l2世纪至16世纪中国漆器藏品，最后成交24件，成交额超过3000万元港币。其中，一件被专家称之为永乐漆艺巅峰之作的“剔红牡丹花卉大圆盒”，以1287万元港币的成交价，创下了当时中国漆器拍卖的最高纪录。
    之后几年，中国内地拍卖会频频推出漆器精品。2003年，中国嘉德推出“王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”；同年，上海崇源与北京翰海也推出了漆器拍卖，拍品均以数百万元成交。之后，北京匡时与保利等拍卖公司也都加大了对漆器拍品的征集力度。
    比起拍卖品类的数量浩繁，漆器的出现比率可谓凤毛麟角，而且多在香港拍出高价。
    2006年，香港苏富比一件清代“乾隆剔红御制诗笔筒”，拍出606.3万元港币；2007年，香港佳士得以497.3万元港币，拍出一件明朝宣德“剔红双螭荷叶式盘”。
    2008年12月3日，香港佳士得拍卖会上的明永乐“剔红双凤莲花盏托”上拍。此件漆器不仅工艺极为复杂考究，最为难得的亮点是盏托内乾隆皇帝的御题诗。结果，这款漆器以3314万元港币成交，创下了迄今为止漆器拍卖的最高拍卖纪录。

    明清受宠高古居冷

    中国是世界上最早使用漆器的国家。现存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遗址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年历史。
    对于漆器的这项古老收藏，吴先生给予无上的赞誉，认为漆器绝对是古董收藏中最后一支“潜力股”。
    王世襄先生在世时，对漆器非常关注。据收藏专家马未都介绍，王收藏漆器，就是从老乡手里低价淘来的。但是，当拍卖出现以后，这类器物变得非常昂贵。2003年，当王世襄先生在嘉德举行拍卖会时，马未都就拍了一个红色漆盒，现在观复博物馆里展出。
    吴先生介绍，漆器收藏从漆艺发展史角度看，有两次高峰：第一次在战国、秦汉时期，湖北江陵包山楚墓出土过一件彩绘漆奁，它描绘的是楚国贵族出行的场面。第二次高峰在明清时期，明代漆工艺家黄成写了一本《修饰录》，书中把漆器工艺分为14大类、101个品种。
    据悉，故宫博物院现存大约1.7万件漆器，其中出土的漆器数量极少，传世的主要集中于元明清三代。从拍卖纪录也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存较好，成为漆器收藏与拍卖的主力军。
    然而，在内地拍卖市场，漆器虽屡创高价，却迟迟没能异军突起、形成规模。对此，清华大学特约研究员李彦君认为，漆器的市场类似玉器市场，主要以明清两朝的器物为主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人们对元以前的器物还未有足够认识，导致国内高古漆器的价格还处于低位。
    业内专家认为，要想发掘漆器的投资价值，首先要对漆器的种类有所了解，就像瓷器中分为青花、粉彩，漆器收藏也在不同时期分为不同类型。如明清漆器，就分为14类，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工艺。从目前的拍卖市场来看，剔红、百宝嵌等较受宠，收藏人士可依自己的爱好建立门类。

    漆器收藏三问

    1漆器为何奢侈？
    古代漆器向来讲究“百里千刀一两漆”。也就是说，要走100里路，在漆树上割1000刀，才能得到一两生漆。而对于漆器制作来说，必须经历制胎、水裱、推光、生漆调细等上百道工序，稍有疏忽，就前功尽弃。漆器以其工艺繁琐称雄于世：制成一个文杯，要经百人之手；制成一张屏风，要费万人之功。漆器制作工艺的繁琐，从选料、塑胎、髹饰至成品，大的工序有20几道。而制作和阴干更是十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需要密闭在阴室里更长的时间。
    2漆器为何难以保存？
    漆器管理和保存的难度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒温都不利于漆器的保管，从一定程度上形成了收藏的专业门槛。一般来说，温度以15至18摄氏度，湿度在55％左右最为适合，太干了容易裂，太湿了容易长毛。如果环境过于干燥，可用保鲜膜将漆器包起来加以保存。
    3漆器如何辨伪？
    具体来讲，可以用“一摸、二闻、三看”的方法来鉴别。用手触摸，可以鉴别漆器的时间长短。新的漆器用力摸是软的，而时间长的会有一定的硬度。用鼻子去闻，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定时间。如果是新作的漆器，用鼻子一闻，就能闻出来。最有效，也是最准确的方法是看漆器的断纹，漆器上的断纹主要有“牛毛断”和“蛇腹断”两种。“牛毛断”多见于年代久远的漆器，其纹如发，细密而碎，人工很难仿制。“蛇腹断”是在明代漆器上常可见到的，多见于漆层较薄的器里器底等处，颇似蛇腹下纹。而新作的漆器有的也可以做出假的断纹，但假的断纹是有规律的，而自然形成的断纹不具有规律性。